40-те най-добри песни за 2024 г. (досега)

Всеки петък поп критиците за The New York Times преценят най-забележителните нови песни за седмицата. След шест месеца слушане, ето какво имат на повтаряне. (Забележка: Това не е ранглиста, а плейлист.) Слушайте в Spotify и Apple Music.

Сабрина Карпентър, ' Еспресо '

На върха на темп със приблизително движение, който напомня приглушения ретро фънк от шлагера „ Say So “ на Doja Cat, Сабрина Карпентър играе непритеснената изкусителка с намигващ комизъм: „ Кажи, че не можеш да спиш, скъпа аз знам, това съм аз, еспресо. Направете го двойно - сигурно сте чували това на всички места. ЛИНДЗИ ЗОЛАДЗ

Тайла, ' По-безопасно '

След своя международен шлагер от 2023 година „ Water “, Tyla дърпа надалеч от изкушението в „ Safer “, впрягайки ритъма на дървен тъпан и редки, подземни басови линии на амапиано. Нейните хорови вокали за повикване и отговор придвижват южноафриканската традиция в електронната пустота на романтиката на 21-ви век. ДЖОН ПАРЕЛЕС

Един, който ни липсва

Ариана Гранде, ' Не можем да бъдем другари (Изчакайте вашата любов) '

Същевременно светеща и копринена, Ариана Гранде уместно канализира Робин – настойничката на рева в клуба – в този пъргаво изпят, отегчителен поп шлагер, акцент от нейния горчиво-сладък седми албум, „ Eternal Sunshine “. ZOLADZ

Billie Eilish възхвалява личното си хладнокръвие и умеене да прикрива — сдържа несподелената си обич — в „ The Greatest “ от „ Hit Me Hard “ и мека. Деликатното бране я съпровожда, до момента в който пее за това по какъв начин е „ направила всичко да наподобява безболезнено “. След това тя разрушава това хладнокръвие, отваряйки гласа си от придишно до режещо, до момента в който продукцията минава на необятен екран с барабани и хор. Когато музиката утихва още веднъж, гневната й въздържаност е толкоз осезаема, колкото и нейното страдание. PARELES

Фолклорно сортиране и ню-ейдж мисли за самопомощ направете „ Deeper Well ” гальовен, само че корав отпор. След като размишлява върху астрологията и негативната сила, Кейси Мъсгрейвс отбелязва: „ Казвам довиждане на хората, които чувствам/са в действителност положителни в губенето на времето ми “. В идващите стихове тя изоставя марихуаната и се издига над границите на своето образование. Няма завист, няма зложелателство, единствено добавени блестящи отзвуци, до момента в който тя пораства и продължава напред. ПАРЕЛЕС

Zsela, ' Fire Excape '

В „ Fire Excape “ Zsela пее какво се оказва да бъде любовна ария - само че едвам в последна сметка, откакто тя отбелязва, " Има огън в океана, когато маслото стартира да се разлива. " Песента се оформя върху клатушкащ се темп, с някои зеещи тишини, странни хармонични завъртания и неочаквани електронни талази, само че измежду асиметриите Zsela предлага малко дрезгаво утешение: „ Ще се разбираме сносно, благодаря ви. “ ПАРЕЛЕС

Бионсе, ' 16 Carriages '

В еластичност от жанрово музикално изкуство, което също е недоволство на работохолик, Бионсе си спомня предишното си и удвоява упоритостта си, пеейки: „ Нямам време за губене, имам изкуство да върша “. Музиката е кресчендо на кънтри на сцена, от дрънчене на акустична китара до удар на цялостен набор, увенчан с педална китара. Тя освен претендира за разширена демографска база; тя употребява въздействието си на звезда, с цел да отвори някои порти. PARELES

Виртуоз с пръсти и резултати, китаристът, текстописец и продуцент Mk.gee (Michael Todd Gordon) основава мътни, контрапунктични части, изпълнени с блян и нерешителност. В „ Little Bit More “ от албума му „ Two Star & the Dream Police “ той дава обещание „ Бейби, вземи каквото искаш “ на този, който „ отвори вратата “. Подскачащ шест тактов китарен лууп, разговорна бас линия, високи аварийни вокали, надничащи тук и там, и инцидентни пиано междуметия основават екстаз, който може да не трае. ПАРЕЛЕС

Св. Винсент, ' Счупеният човек '

" Мога да държа ръцете си необятно отворени/но нуждая се от теб да забиеш гвоздея ", пее Сейнт Винсент в " Broken Man ". Това е вулканично струпване на ария, от най-скромната тиктакаща електроника до хард-рок тътен до пълномащабно скупчване на китари, барабани и клаксони. ПАРЕЛЕС

Mdou Moctar, ' Funeral for Justice '

Над плевел темп и верига от неистови, трептящи, пресилени китарни рифове, туарегският китарист Mdou Moctar упорства, че африканските водачи би трябвало да работят дружно и да се опълчват на непознатите ползи, с цел да „ Върнат контрола над вашите богати на запаси страни “. Групата не може да звучи по-спешно. PARELES

Ким Гордън, 71, изследва общото земя сред хладно без талази и SoundCloud рап на тази корозивна начална ария от втория й солов албум, „ The Collective “. На върха на абразивен, хипнотичен темп, тя рецитира фиктивен лист за пакетиране на турне, контрастирайки безредното и баналното с нюх. Никога повече няма да произнасяте „ Eckhaus Latta “ по същия метод. ЗОЛАДЖ

А.Г. Кук, ' Бритпоп '

Шутият електронен продуцент A.G. Cook трансформира елементарния, хипнотично повтарящ се рефрен на Charli XCX — „ Брит, Брит, Брит, Брит, Брит, като Бритпоп “ — в народен химн на различната галактика. Blur и Oasis в никакъв случай не са го правили по този метод. ZOLADZ

Базираната в Лондон нигерийска вкоренената група Ibibio Sound Machine се трансформира в извънредно ефикасна електро-фънк група, доставяща послания, насочени към общността, на британски и нигерийски език Ibibio. „ Pull the Rope “ употребява октавно подскачаща бас линия, бликове от видеоигри и вероятно секция с клаксон, с цел да задвижи градивна ария: „ Въпреки че сме нетърпеливи да задействаме/Нека дръпнем въжето, дружно се надяваме. “ ПАРЕЛЕС

Chappell Roan, ' Успех, скъпа! '

Изгряващата поп звезда Chappell Roan изпраща някогашен ухажор с въртене на очи върху мъчителното „ Good Luck, Babe! “, мелодия, задвижвана от синтезатори, управлявана от нейната най-хубава Кейт Буш. Роан си показва някогашната си обич да целува „ стотина момчета в питейни заведения “ и в последна сметка да се трансформира в недоволна брачна половинка на един мъж след тяхната спекулация. Но в последна сметка Роан избира себе си, пеейки с цялото си сърце, „ I just wanna love someone who calls me baby. “ ZOLADZ

One ​​We Missed

Dua Lipa, 'French Exit'

Албумът на Дуа Липа “Radical Optimism ” минава през предишните сърдечни болки, разглеждайки неприятните избори и несполучливите романи като неуспехи, които може да са мъчителни, само че не за прекомерно дълго. Във „ French Exit “ тя взема решение да призраци връзка, която не работи, сравнявайки го с ранно овакантяване на празненство. Гениалната ария, продуцирана от Kevin Parker (Tame Impala) и хиперпоп професионалиста Danny L Harle, подрежда синкопи - барабани, акустична китара, фламенко пляскания с ръце, малко флейта - зад нейния не прекомерно съжаляващ глас. PARELES

Не ме забравяй '

Маги Роджърс признава приятелите си Връзките не дават модели за това, което тя търси: Сали се омъжва, Моли е на открито да купонясва всяка вечер. Тя търси нещо по-небрежно - само че въпреки всичко трайно по собствен метод. „ Love me till your next somebody “, пее Роджърс на всеки, който слуша. — И ми обещай, че когато пристигна време да си тръгваш, не ме забравяй. ZOLADZ

Waxahatchee с присъединяване на MJ Lenderman, ' Веднага назад към него '

Кейти Кръчфийлд от Waxahatchee се възхищава на дългите -термин обич, като признава какъв брой доста я изпитва. „ Оставям мозъка си да се развихри / Не знам за какво го върша “, пее тя, „ Но ти просто се установяваш като ария до безкрайност. “ Парчето е доброволно и селско, а MJ Lenderman обезпечава поддържащи хармонични вокали и електрическа китара. Но дрезгавото напрежение в гласа на Кръчфийлд издава продължаващите й подозрения в себе си. PARELES

Като останалата част от най-новите й албум, “Visions, ” “Staring at the Wall ” е колаборация сред Norah Jones и продуцента и барабанист Leon Michels. Между неговия темп и нейната дрънкаща китара, сдържани клавишни принадлежности и успокояващи вокални хармонии, е ясно, че тя ще се оправи с опасенията си добре. ПАРЕЛЕС

Един, който ни липсва

Джесика Прат, ' Животът е '

Млекогласната певица и текстописец Джесика Прат внася своята сензитивност със сепия в тази мечтана фолк-поп мелодия, карайки я да звучи като светещ портал към друго минало. ZOLADZ

Лидо Пимиента, ' He Venido al Mar '

„ Все още не знам къде Отивам/но имам наслада в сърцето си “, пее колумбийско-канадският текстописец Лидо Пимиента в „ He Venido al Mar “ („ Дойдох до морето “). Тя подхваща пътешестване към възобновяване, с безуменото й сопрано, носещо се над ария, която стартира с нищожни електронни акомпанименти и събира пластове перкусии и гласове, сглобявайки кумбия и общественост от нищото. ПАРЕЛЕС

Този залп във враждата на Кендрик Ламар с Дрейк стартира с Ламар, който рапира бързо, само че умерено на фона на равен джаз, подигравайки се, „ Аз върша музика, която ги наелектризира, ти правиш музика, която ги умиротворява. “ Но откакто той предизвестява: „ Не неистини за мен/И аз няма да споделям истини за теб “, песента се трансформира на звучна, екот капан, и изявлението на Ламар става хапливо, назално и стремително. Той превключва от поток към поток с ускоряващ се проливен дъжд от офанзиви, професионални и персонални, от записване на покупко-продажби до наставнически умения: „ заслужен за трептене “ е по-мек. ПАРЕЛЕС

Чарли XCX, ' Момиче, толкоз объркващо '

В извиващи се мелодии на върха на блестящи клубни ритми, Charli XCX върти сред невъзмутимото фукане и грубите самопризнания за неустановеност в новия си албум „ Brat “. „ Толкова е конф